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说净：“净行之式微，实无可讳言”
徐慕云(1900-1974)，江苏徐州人 。著名戏剧理论家、戏曲教育家。少年起便醉心于戏曲艺术。毕业于上海大同大学，留上海做戏曲评论研究工作，对谭派艺术有过深入研究。主要著作有《梨园影事》、《故都宫闱梨园秘史》、《中国戏剧史》、《京剧杂谈》、《京剧字韵》等。
梨园角色，区分为生旦净丑四大类别。当夫清季咸、同之间，人才济济，各项英才辈出，允足称梨园鼎盛之秋。洎乎民国初元，老成凋谢，后起乏人，几有才尽之感。
试观生行之中，自老谭物化后全材之选殆无其人，只一叔岩尚差强人意。然方之前辈贤哲，则瞠乎后矣。若夫菊朋、庆奎、富英、宝森、连良辈，俱有所拙，更无奇足道矣。旦行之梅兰芳，声誉之隆，无与伦比，其艺术亦有独到，绝非幸致。程（砚秋）荀（慧生）尚（小云）等继梅而兴，旦行添却如许劲旅，其焰顿炽。适生行正乏足孚众望之全材，故领袖梨园之尊位，于焉丧失，而为旦行攫去。于此足征旦行势力膨胀之速且稳也。丑行人才虽寥寥可数，然老伶如王长林、萧长华辈，足以绍刘（赶三）、罗（百岁）之余辉，后起如马富禄、茹富蕙等亦可追步前贤，尚无十分凋敝之象。至于净行之式微，则实无可讳言。故云特撰《说净》一篇，以告关心菊部之兴替者。
名丑王长林
净部本分正净、副净、武净三门。然净之命名，起于涂面，即涂面之丑，亦有小花面之称（花面即净别名）。则红生之应列入净部也宜矣，故当再加红净一门，方觉妥恰。
正净亦名铜锤，闻系得名于《二进宫》之徐延昭手抱铜锤之故，又有以包龙图面涂黑色而呼之为黑头者，专长在于唱功之繁重，态度之沉毅，故嗓音首须嘹亮宏硕，方能合格。至所扮之人非王侯即将相，气魄自应磅礴也。副净所扮之人，不似正净仅扮忠良之单纯，奸相权臣、悍将枭帅、土豪恶霸，与夫巨盗凶寇，鞠有其份。故须将各种人之个性分清，是其做功之繁难，可想而知。至于工架之大方，念白之辣狠，神态之猛烈勾脸之精致，犹余事耳。武净以摔打剽悍为主，神态须活泼，武工须矫健，方有可观。武净之正戏，为数本属寥寥，自《拿高登》《铁笼山》《四平山》《九江口》《通天犀》《霸王别姬》诸剧为武生兼演后，武净益无用武之地矣。红净似专为关云长、赵玄郎辈而设，实则为净角中之文武兼重者，故须有正净之穆肃威仪，宏韵声口，副净之神妙做派，武净之稳练打武方可，唯此角久为生行所兼演，一切均与生角为近云。
王泉奎、张君秋、谭富英之《二进宫》
正净在咸、同间，以汪正士为中坚，其后则有何桂山、刘万义（即大奎官）辈蜚声九城。尤以何九为空前人才，即后世恐亦无人能及其佳妙也。刘永春的系正净全才，嗓音之宏韵，唱功之结实，允推为何九后之首选《沙陀国》一剧。彼甚矜贵，愚尝聆其清唱“太保传令”一段，神韵之古奥，音节之铿锵，掷地可作金石声，真有绕梁三日之慨。连良、舒元辈之呕呕腔固不足与较。即叔岩、菊朋，亦有小巫见大巫之慨。
金秀山在中年时，亦系正净完人，唯兼习副净，故不若刘永春为纯正。晚年齿落，精力日衰，喜用鼻音，以走偏锋，乃有伤风花脸之讥。百代公司所灌之《刺僚》一片中“宰鸡牛”之“牛”字，即其脱牙后走偏锋之明证。有人反以其为古奥而模拟，此犹削足而就履也。秀山之大太监戏，如《法门寺》、《忠孝全》等可称古今一绝。然此乃副净戏殊非正净所宜也。裘桂仙为桂山之琴师，故对于何之腔调神韵，皆能融会，与汪桂芬之为大老板（程长庚）操琴，而传程调之机缘相若。惜乎天赋稍差，嗓音嫌枯，中气微弱，身材瘦小耳（唯扮演时尚觉中式）。然其韵味之纯正，俨然何九当年。且性嗜酒亦有何九遗风，后以每餐必饮，遂致嗓干气促，登台时常为之窘汗淋漓，因发誓戒酒。比欲进食，则又非酒不能下咽。愚今春赴平，尝聆彼与小云、又宸合演《二进宫》，极为满意。
金秀山（孟良）、德珺如（宗保）、黄润甫（焦赞）之《穆柯寨》
此种铜锤老戏，今当以桂仙为硕果仅存之正净完人。董俊峰与增长胜之嗓音，均系正净中之美材。惜乎唱腔吐字无一是处，董之用鼻音，增之拉长腔，均聒然无味，叫嚣厌人，殊无齿及之价值也。
某日，余自舒君舍予处，借来金秀山之《牧虎关》唱片。系谋得利之出品时金之牙齿尚未脱落，口劲与吐字，俱较脱齿后在百代所灌诸片为准确。惜乎喜走偏锋，故归鼻音之处，仍数见不鲜，而草率滑稽之疵，亦未能或免。斯实无庸讳言者也。然其行腔之佳，韵味之厚，绝非其子少山在大中华所灌之《牧虎关》所可比拟也。
维时，高亭第二次出品之样片适甫抵沪，愚当即取裘桂仙之《牧虎关》与金秀山一较优劣。静聆之下，觉裘氏咬字之苍劲，口风之浑圆，行腔之雄实，韵味之纯正，又胜秀山一筹。名琴师孙佐臣亦然愚说，盖秀山喜走鼻音，已非中正之声，而落小家路数（比及晚年齿脱，益复变本加厉。识者多为惋惜，故有伤风花脸之讥。不过斯乃年龄之关系，尚有可恕之道。至若后起正净，如董俊峰等，滥归鼻音以博彩，则不可曲宥者也）。其行腔说白，有时亦嫌草率，故有拖泥带水之病。又因兼串小丑（如《探母》之把关番将，与《打面缸》之县令是也），是以插科打诨之声口，每于不自觉之中而流露于外殊非严肃之正净所宜有也。
《牧虎关》一剧，只合在翁媳交锋时，略杂滑稽口吻，然秀山在百代与谋得利所灌诸段，皆系翁媳对垒之前所唱者，故不宜稍有逗趣或滑稽声口也。桂仙于“君”、“民”、“阵”、“明”、“臣”、“亭”、“宁”诸字，皆不走鼻音，卓然中声，允足以垂范后人。此点殊非秀山所可跻及也。
裘桂仙、李鸣玉之《铡美案》
正净唱工之板别，为数殊少，不过原板、流水、二六与摇板而已，其他则不恒闻之。然吾友刘孝先君，竟能歌王翦《探营》之大段反二黄，良足珍贵。按王翦《探营》系采自列国故实，时翦为秦帅，拥雄兵而欲扫荡六国。某夜方巡查营内，忽有刺客袁达者，突入帐中，幸翦早觉，故未蒙其害。
是剧头场先上袁达，次场王翦于帘内先唱“在军中传将令如同雷吼”一句，二黄倒板。再出场接唱回龙腔，下接一段原板，历数十句后，始转摇板，由摇板再转反二黄一大段。前后不下百余句，一气呵成，殊非易易也。
昔年《碰碑》之七郎，亦唱大段反二黄，如此方符《托兆》《碰碑》定名之本意。盖既云《托兆》，七郎当然亦系正角，令公既连唱数大段反二黄，似不应使与令公同样重要之七郎，只唱数句原板而即敷衍了事也。昔日梨园绝不以与人配戏为可耻，每剧之中，人各有份。此剧之主角，往往于他剧中充里子，亦绝不以为异。如此方符有饭大家吃之本意。梨园之义气，于此可觇其梗概。
降至今日，为主角者，多妄自尊大，不使配角一显其长。倘配角之彩声较主角为众，则大遭主角之忌，必设计以陷害之或诟辱之。曩者小云因慧生在天蟾为彼配二本《虹霓关》之东方氏时，得彩较彼为众，忿而之，荀、尚竞以此而失和。主角之气焰于此可窥其一斑矣。主角既多方阻难配角之发挥其特长，一般仰主角鼻息而生存之配角，遂多抱敷衍塞责之态度，以图苟安，而不求深造精进。故一剧之中，只主角一人有精彩，观者转觉索然无味矣。
荀慧生与尚小云
然牡丹虽好，必借绿叶之扶持，始显精华。倘主角用一凡庸之配角为辅，不唯不足以增趣添妍，甚或有玷全剧。犹忆叔岩曩隶丹桂演《琼林宴》时，增长胜为配。是剧之葛登云“太师府摆酒宴……”一段，竟致忘词。幸孙佐臣之胡琴连补两个过门，始未被台下窥破，否则殆矣。是即配角累人之明证也。愚因有感夫净角之不为人重，而沦为配角，以致英才湮没。长此以往，必无振作之一日。故连叙及此，以激励不甘雌伏于配角地位之净角焉。
副净之人才，以黄润甫之声誉为最卓著。前乎黄者，有徐宝成（徐碧云之祖，与程大老板同时，因其剧学渊博，故有净界祖师爷之美誉）庆春圃（行四与大老板配演《二进宫》《天水关》诸剧，双美并之誉）钱宝峰（长于张飞一路戏，勾脸特佳。其子金福，能绍箕裘，为武净名家）、叶忠定（长于奸雄戏，隶四喜、班有三十余年之久）四人。黄盖采钱、庆之长，而集大成者也。彼以善于曹操而获“活曹操”之绰号，唯晚年精衰神疲，亦喜用鼻音。今日之郝寿臣、侯喜瑞，皆系摩黄晚年者也。与黄同时者，有李连仲，乃瑞德宝之业师，艺甚精到。长于窦尔墩一流戏，与黄殊途。杨小楼、黄月山均倚之如左右手焉。郝之艺近于黄三，亦博“活孟德”之美誉。嗓音沉闷，道白辣狠，功活泼，神态猛挚，涩而鬯，是其所长。唯武功则欠佳，身材亦歉稍短，鼻音特重，乃其大疵也。今春随马连良来沪，搭丹桂第一台，月包三千五百金，打破净界历来之纪录，最得沪人之欢迎，几于一句一彩，连良则相形见绌矣。马虽忌之，然实无术行使其主角身份以挟制寿臣，不图郝氏竟代久屈人下之净角，一吐不平之气也。
侯喜瑞、郝寿臣之《真假李逵》
次乎郝者，有侯喜瑞，出身于喜连成科班，嗓音较郝为劣，武功则超而上之。艺术亦甚佳妙，长于张飞、李逵一路戏，在北平之声誉，与郝相埒。二伶各有私党，为之揄扬，每值合演于堂会时，二派人物，互相竞雄，殊饶奇趣。郝、侯之外，以异军突起者，有金少山，嗓音身材远胜郝、侯，唯工力则互有瑕瑜耳。少山初来沪上，无籍籍名，自经友人林老拙等一捧，竟尔大红。与之合演者，每有彩声不及彼烈之虑。兰芳来沪，曾与彼合演《别姬》，盛况差似小楼，海上舞台，现能以花脸作台柱者，少山一人而已。其家传之《法门寺》，忠孝全一路戏极佳，余者亦有足取，唯行腔吐字之韵味则略差，故不宜于正净也。
郝、侯、金三人各有专长，俱属有为之材此外尚有老伶冯志奎者，数年前有“活张飞”之誉，为海上副净唯一人才（闻彼与李连仲系师兄弟）。艺亦不弱，因不得志于北平，故南下来沪。其道白中之恨口极佳。《逍遥津》之曹操，为其杰作。火候之深韵味之正，又非郝寿臣所可望其项背者也。余如《斩谡》之马谡、《长坂坡》之张飞、《宝莲灯》之秦灿、《打严嵩》之严嵩、《下河东》之欧阳方，均足以竞美黄三，至于勾脸之精，当推为副净之首选。不幸年逾古稀，仍于红氍毹上，谋一啖饭之地，此老晚境亦大可悲矣。
武净之人才，以钱金福为空前绝后之选。勾脸极佳，有天下一品之称。武功与身段，尤为精到，喉虽劣，而不足为其盛名之累。其扮《打棍出箱》之煞神，口衔獠牙二枚，其伸缩之自如，一如天生者然，老谭、叔岩，俱非钱之夏侯渊不带斩渊，其艺之佳可知矣。又精于昆曲，《火判》、《山门》最负盛名，其与王长林合演之《祥梅寺》，为今后之绝唱焉。
钱金福之焦赞
次乎钱者有范宝亭、许德义，俱有足取。沪上武净如李永利、李春利等，则瞠乎后矣。范之弟子刘奎官，扮相嗓音，武功身段，俱臻上选。倘能再求精造，将来武净之首席，恐非奎官莫属焉。
红净无专门人材，赵匡胤戏如《斩黄袍》《龙虎斗》《高平关》《斩红袍》等均由须生兼演。关公剧如《战长沙》《麦城升天》《古城会》《过五关》《斩华雄》《单刀会》《水淹七军》等，多由武生兼演。昔日之老伶工如程长庚、汪桂芬等须生，亦有时扮演关剧，且均极负盛名。自徽班之王鸿寿即三麻子）出，对于关剧别开生面，专以趟马跑圆场取悦观客，于是关剧乃非武生莫敢一试矣。
名票刘叔度之《斩黄袍》
今日海上武生如赵如泉、林树森、小三麻子、夏月润等，莫不以擅演关剧名于时。今之汪派传人王凤卿，虽亦时演《战长沙》、《华容道》诸剧，唯因系须生兼演，故武功较赵等为弱，反不若彼等之受人欢迎也。红净既多为须生及武生兼演，似觉列之生部为宜。然按之“涂面即为净”之说，则又以隶属净部之为当焉。
（《戏剧月刊》1928年第1卷3期、5期）
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